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吉列尔斯 演奏
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1 w6 F6 J* n8 a$ y T5 {2 R这是两张CD的选辑
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' Z- |( l5 a; W+ J, [8 l! h其中“黎明”和“热情”录音于1975年，企鹅评价三星戴花
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“悲怆”和“月光”录音与1981年，也是倍受推崇的上佳演绎
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作品介绍：
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' ?% K9 e: H: K' A c小调第八钢琴奏鸣曲《悲怆》9 M+ Y- o# }5 O0 z
/ [1 ^$ q% f" s1 |* j c小调，第八号钢琴奏鸣曲《悲怆》，这是达到了贝多芬早期钢琴奏鸣曲之顶峰的杰作
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，也是因其戏剧性的优美旋律而为世人所熟悉的作品。本曲无论在内容、旋律和结构等诸多
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方面，都渗透着一种日耳曼民族特有的理性，这也是贝多芬等德国音乐家共有的特质。本曲
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的演奏技巧并不太难，因此被演奏的机会也非常之多，更是许多钢琴初学者爱不释手的曲目
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。在贝多芬的钢琴奏鸣曲中，《悲怆》是第一首由他本人亲自写上标题的作品。关于"悲怆"
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5 A0 W b5 h0 R" Y这个辞汇，与贝多芬后半生那感人肺腑而又凄怆深刻的悲剧性生活还有相当的一段距离，因
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' K- a5 @+ @% x) z. h$ x+ w8 f3 X为这毕竟是他的早期作品。
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7 u0 Q# p1 w, ~8 i 全曲共分三个乐章：
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9 ~6 K( h! }7 r! ] 第一乐章 极缓板，转辉煌的快板，c小调。开头是一段相当长的充满悲怆情绪的极缓板
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，后转为快板，依旧悲怆的旋律中透露出一丝坚定。
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第二乐章 如歌似的慢板，降A大调，2/4拍子。本乐章是极为优雅的慢板音乐，也是充
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* K1 k+ _* _8 q+ h7 j/ Y满祈祷的一首抒情性歌曲。本乐章的主题是人们非常熟悉的一段旋律， 它曾被现代轻音乐
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c, Y. b& L) B3 z7 U0 w! ^) y队改编为轻音乐曲，成为通俗音乐中的精品。
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2 c6 z% t7 D5 `; s0 | 第三乐章 快板,c小调，2/2拍子，回旋曲形式。乐章主题与第一乐章主题动机有相通之
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& ?7 P/ F: Y* E0 g处，优美的旋律中带有欠稳定的游移情绪，似乎处于一种徘徊不定的心态之中。
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升c小调第十四钢琴奏鸣曲《月光》
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/ q# W& T# \! J8 x9 L0 A5 I 升c小调，第十四号钢琴奏鸣曲《月光》，作于1801年。几乎没有一首名曲像这首奏鸣
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0 Q. c! F4 C4 K曲一样，因“月光”这一俗称而名满天下、家喻户晓。《月光》这一名称据说是源于德国诗
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人路德维希·雷尔施塔布（1799－ 1860）形容这首乐曲的第一乐章为“如在瑞士琉森湖那
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月光闪耀的湖面上，一只摇荡的小舟一样”。其实，贝多芬自己曾提到过，本曲是“幻想曲
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式的奏鸣曲”。
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6 }1 o- Z& ^3 Y l4 i 全曲共分三个乐章：
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4 y6 D6 e; r7 Z" Q* Q 第一乐章 持续的慢板，升c小调，2/2拍子，三段体， 为奏鸣曲形式的幻想性的、即兴
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& |+ Z$ q( w r- F性的柔和抒情曲。一反钢琴奏鸣曲的传统形式，贝多芬在本曲的首乐章中运用了慢板，徐缓
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的旋律中流露出一种淡淡的伤感。
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第二乐章 行板，降D大调，3/4拍子，三段体。 贝多芬在这一乐章中，又一次“反其道
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& p. G$ a% k0 y而行之”，改变了传统钢琴奏鸣曲中一向作为慢板乐章的第二乐章，而采取了十分轻快的节
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奏，短小精悍而又优美动听的旋律与第一乐章形成鲜明的对比（ 片段2 ）。本乐章起到了
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0 w q( l3 L) t% t( [十分明显的“承前启后”作用，第一乐章与第三乐章在此衔接得非常完美。
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1 d D- C( O( X) z) n0 U% e 第三乐章 急板，升c小调，4/4拍子。 本乐章拥有精巧的结构与美妙的钢琴性效果和充
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实的音乐内容，急风暴雨般的旋律中包含着各种复杂的钢琴技巧，表达出一种愤懑的情绪和
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高昂的斗志（片段3 ）。直到全曲结束之前，还是一种作"最后冲击"的态势。
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C大调第二十一首钢琴奏鸣曲《黎明》# O1 B! t" N9 {, B* f
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写于1804年，题献给波恩时代的朋友华尔斯坦伯爵。它被称为《华尔斯坦》奏鸣曲，又
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7 A. Y. s6 _+ N称《黎明》奏鸣曲。
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这首充满大自然诗情画意的奏鸣曲是与《英雄》交响曲同时创作的。这两首杰出的作品，从
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8 s3 N5 X& o2 C( Z3 u不同角度深刻地体现了贝多芬对人生、社会和自然的认识。《英雄》交响曲集中地揭示了贝
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! H9 f. L$ ~! V8 |6 t4 M多芬的英雄观，而《黎明》奏鸣曲则鲜明地反映了贝多芬的自然观。他对大自然的热爱，他
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从大自然中获得的精神力量及哲学启示，都在这首奏鸣曲中得到了充分的反映。
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/ h- E9 E, q: p" }8 m6 J) ~ 《黎明》奏鸣曲是雄伟的钢琴田园交响乐。它处处洋溢着朝气蓬勃的活力、清新的气息和抒
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情的诗趣。这首作品作于1803—1804年，其时已进入贝多芬创作最辉煌阶段，此作给人以一
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- ^0 s9 P5 ]' a3 L! l种辉煌与壮丽的效果。
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8 N% h' `$ X& Y 全曲共两个乐章：
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- q3 b x; P4 o( U) Q 1．精神抖擞的快板，C大调，奏鸣曲式。在高音域出现带有灿烂辉煌音型的第一主题带出华
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丽的音群，给人以欲展开宏伟的音乐世界的预感，第二主题是E大调，其宁静和安逸，与第
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$ ?7 j/ l8 ~( H |" x# F一主题的戏剧性格形成鲜明对比。发展部中，两种性格的纠缠令人回味无穷。
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2．导入部，极慢的慢板，艾尔塔莱因形容这段慢板的表情犹如“天使的微笑忽然被乌云遮
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蔽”，然后进入主部，温和的稍快的快板，C大调。这是规模非常宏大的回旋曲，其回旋主
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题来自波恩地区民歌，充满幸福感。在这个乐章中，这个主题在变奏、发展、八度音程的音
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: |; O0 l% D, ?阶，以及长长的颤音等极难演奏的各种技巧下，显示出灿烂的效果.
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f小调第二十三钢琴奏鸣曲《热情》
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/ y1 S; g+ S* B% c( Y# P' ` f小调,第二十三号钢琴奏鸣曲《热情》，作于1804年，这首乐曲是贝多芬中期创作中的
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钢琴杰作之一，而贝多芬自己则认为本曲达到了他钢琴奏鸣曲创作的巅峰。这一奏鸣曲是贝
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0 a- ]# o3 y0 y4 `- I多芬所有作品中最富激情的一部，充满斗志的“热情”像巨浪一样澎湃起伏。有关此曲，贝
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多芬：“去读一下莎士比亚的名剧《暴风雨》吧! ”莎士比亚的名剧《暴风雨》的主曾说过
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题表现的是人类的智慧和毅力必将战胜大自然的力量，这一主题与本曲所表达出来的热情奔
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5 ~9 s, U, A ]5 m4 X放、具有英雄气概的中心思想是完全吻合的。伟大的无产阶级革命导师列宁十分赞赏这一奏
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& A. \/ \5 T' [* T. X# F2 G鸣曲，他曾经每天都要欣赏一次本曲，从中获取无尽的力量。本曲的曲名《热情》虽然是出
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5 M5 J& a. M7 Y0 U3 l. W1 }版商取的，但十分贴切，所以一直延用到今天。
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全曲分为三个乐章：
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8 C4 | g {6 T( H/ W 第一乐章 甚快板，f小调，12/8拍子，奏鸣曲形式。第一主题拥有庄严肃穆的气氛，第
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7 B( F0 @# y. ?9 d+ t二主题是充满了光明与希望的优美旋律，与第一主题形成绝妙的对比。
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5 @% J8 r7 H V. K+ A 第二乐章 稍快的行板，降D大调，3/4拍子，变奏曲形式。乐章主题使人感受到作者那
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3 r- u0 l, {% z8 J激进而满怀斗志的精神，整个乐章渗透着一种乐观主义情绪。
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9 B2 h; V7 O# _8 C7 H8 C 第三乐章 从容的快板，f小调，2/4拍子，奏鸣曲形式。第一主题反映出一个宏大的战
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斗场面，具有百折不挠的气势；第二主题同样具有顽强的斗争精神。经过重复第一主题（以
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( F; I1 B3 ?2 o6 k! n9 e. A- ?7 `极快的急奏进行），最后以排山倒海之势结束全曲.
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