强力推荐大家看谍影重重三部曲！

难得的好片！
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我来回看了好几遍

下面是精彩影评：

自打间谍片翘楚《007》系列占居影坛魅力不减40余年来，恐怕没有哪部影视作品中的间谍角色的影响力能望其项背，虽然后有靓汤哥的《谍中谍》系列另辟蹊径，但观众总感觉有换汤不换药之嫌。不过从2002年开始的《谍影重重》系列，像一匹渐行渐快的黑马，一个不留神已经完成了三部系列到达终点，回过头去细细品味，看客无异是享用了一道美食盛宴，从开始到结束，齿颊留香之余令人久久不能忘怀。: g; |: i. y2 P% s
和我们的007大帅哥一样，我们的波恩同志一路也是逃亡，追踪，杀人，不过唯一的也是最大的不同点就是我们的波恩同志不泡妞，坚决不泡，如果把三部系列所有露脸的女性角色加在一起，可能一只手的手指头就能数的过来，并且还对女主角死心塌地，从一而终。在这样一部男性题材张扬的间谍片里，少了美女这样一个化学元素，我们的波恩同志所散发出来的能量，丝毫不比007大帅哥逊色。
这方面要感谢马特.戴蒙为大家塑造了一个冷峻但不冷酷，木纳但不笨拙，质朴但不嬴弱的内敛型间谍形象。“呆可呆，非常呆”，关键是看呆到一个什么样的层次，马特的波恩就呆到了最高层次-生动。这样一个形象很能捕获女观众内在的同情心，举例：当他用恳切地眼神看着玛丽，央求她带着他去巴黎一样，不管心里再知道那是前途不可估量的危险，我们都会恨不得替女主角答应下来，帮助他快点脱离险境。同时，波恩同志对待威胁他生命的人，真的是秋风扫落叶般的毫不留情的清除掉。很多次的贴身格斗里，拳来脚往间，我们感受到马特的波恩把以往间谍片里花拳绣腿式的招式丢到垃圾筒里，把自命不凡的风流转化成刀枪上的寒光闪烁，凌厉的动作场面，是由手提式摄影机摇摆不定的镜头拍摄下来的，这不仅让我们见识到了动作场面的激烈，还带来一股紧迫感，观众的心始终拴在主角身上，好像从他的视角我们感受到了出生入死的紧张刺激。

《谍影重重》还有非常重要的一点：内容简洁紧凑，风格写实朴素，导演的拍摄作风好像波恩同志的拳风一样硬朗，简洁，干脆利落的把观众拉进环环相扣的故事情节里，让你刚从一个险象环生的瞬间脱离出来，马上又进入另外一个惊险刺激的追踪之中，而且中间不带刻意的修饰，自然的就好像你刚从上一部公车上下来，马上就要转乘地铁去最终目的地一样的流畅。据说这就是现在三岁小孩都能说出来的“节奏”，动作片里这样的一张一弛，一松一紧，很容易让观众身临其境随着主人公渐入佳境，一起化解一重重的危机，而且越来越马不停蹄，等停下来缓过神之后不觉大呼畅快过瘾…….
02年，波恩想知道自己是谁；04年，为爱人复仇是他活着的惟一目的；到了2007年，波恩重拾记忆，回到原来开始的地方，终将结束一切。没有什么拯救世界，力挽狂澜的要扮演人类救世主的创举，波恩同志自始至终就是为了自己的身份，生存而战，这多少能贴近普通观众的心理，不做曲高和寡的侠胆英雄，只做为自己而战的坚强战士。
之家另一方面，有别于其他的动作片，导演始终将动作镜头坚持到底，在这种方针指引下，波恩同志在荧幕上真正用枪的时间掐指算算可能不超过10分钟，大部分的时间我们的平民间谍都是利用随处可得的普通物件作为防身或者攻击器具。可能是一只笔，一本硬皮面的书，一些晒台上晾着的床单等，甚至一般间谍片里用来秀场面的追车大战，导演也吝啬的没给波恩配什么好车，通常就是最普通的机动小车，我们的主角就开着在巴黎的大道上上演生死时速了，这种毫不花哨的拍摄处理，反而更加能体现难度的高超，再次奠定了该系列写实的风格。这种颠覆了好莱坞大片狂轰乱炸的特技效果和人为处理模式的拍摄手法，在影片上映之后，反而获得了众多观众的肯定和喜爱，波恩的形象深入民心。
总之在马特达蒙“大智若愚”的主旋律带领下，在一干戏精戏骨搭成的配角舞台中，我们的波恩同志一路从失忆的迷雾打拼出来，站在属于他自己的蓝天底下，留给我们的背影，成为好莱坞经典间谍片里难以逾越的另一座山峰。

[ 本帖最后由雨打雨于 2007-12-24 11:45 编辑 ]

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